Огромная, почти четырехчасовая опера предстала перед нами, как грандиозная картина после реставрации, — во всем богатстве деталей и внутренних связей. Выражение «приобрела иное звучание» здесь нужно применить буквально. Звук Бородина не такой звонкий и стройный, как звук Римского-Корсакова, но в нем есть интересные пустоты, аскетизм и подлинные новации — вроде кларнета, играющего не в той тональности, в соответствии с поведением пьяного князя Галицкого.
Реставратором восстановлен авторский план оперы: Половецкие пляски теперь венчают первый акт. Раскрыты купюры, сделанные по цензурным соображениям, — например, сцена путча, который затевает Галицкий, или неприглядные картины винопития. В свою очередь, убраны эпизоды (в том числе увертюра), целиком скомпонованные Глазуновым.
Сегодня бы сказали, что «Князь Игорь» вышел в режиссерской версии. Но режиссура как раз отсутствовала: это было концертное исполнение, проведенное на сцене Дома музыки силами театра «Геликон-опера». Дирижер Владимир Понькин, артисты, хор и оркестр (заметно малочисленный) в целом крепко провели оперу. Авторский «Князь Игорь» будет первым спектаклем, который поставят в «Геликоне», когда ему достроят, наконец, большую сцену. Нет сомнений, что режиссер Дмитрий Бертман придумает эффектную интерпретацию: судя по обмолвкам солистов труппы, князь Игорь героического ореола будет лишен. Тем ценнее, что нам дали познакомиться с оригиналом творения Бородина, светлее и лучезарнее которого ничего нет в русской культуре.
__________________
Есть дело у меня свое, Друзья,успехи и напасти, Мне лишь Тебя недостает для полного людского счастья.
|
Линейный вид
